朗基石的由来

朗基石虽然不是天然的，但是它却与天然石头的渊源极深。

60年代的美国，北美建筑飞速发展，各种建筑材料大显神通，帮助建筑师修饰奇思妙想的建筑元素，石头的美妙当然也没有逃出建筑师和建筑商们的法眼。随着石头的用量越来越大，天然石头资源的不足也就越来越明显，建筑商们越来越难找到足够的符合某一类特质的石头来搭载建筑师们的构想。
一个叫梅森的美国泥瓦匠想出了解决办法，就是人工复制出这形态各异、颜色千差万别的石头，于是一个叫“cultured stone^®”也就是“文化石^®”的公司诞生了 ，到了九十年代“文化石”成为欧文斯科宁的一个子公司的时候，他已经是一个年产上千万平米、产值数亿美金、家喻户晓世界领先的人造石生产和销售巨头了。
朗基石是欧文斯科宁公司为中国市场精选“文化石”的部分款式，并赋予他们的一个全新的名字。
现在向各位介绍一下朗基石是通过什么样的方式把自然界那些“美妙的生灵”带入人类生活的----
有两点是最重要的，一是模具及其组合，二是对天然石头的色彩进行科学合理的复制。这个过程是结合了雕塑的手法和克隆的技术的，用雕塑的手法捕捉它的形态，用克隆的技术定义和复制它的色彩基因，保证它的形态几近真实，色彩科学合理。
朗基石采用文化石的成品模具并严格按照文化石的生产工艺制作，而文化石的模具首先是用现代技术和新型材料对从大自然中采集来的母石进行完整的形态复制，再经过对具有某种特质的石头进行整合形成系列，最后按照特定的工艺制成的。这里有两个原则是很重要的，一是组成每个系列的这些石头的纹理特质能够相互融通，二是尽可能保持每个组合中的石头形态各异，这样才能让石头具有自然的灵魂，尽可能减少或避免实际使用时出现重复。
制模是朗基石生产过程中至关重要的环节，也是人造石成本构成的主要部分。
无论是文化石还是朗基石，都不是完完全全把母石的色彩照葫芦画瓢，而是对母石的色彩和纹理进行深度分析，清楚地掌握纹理的特质及其色调、色度、色泽，确定纹理和色彩的特质以及两者之间的逻辑性，充分认识两者的变化关系特别是相互衍生的关系后，关联到实际的固化工艺中实现。这样既能保证了色彩的自然，又兼顾到了最大限度的色彩多样化。
当然，除了纹理和色彩，朗基石的制造工艺中还要兼顾到它的实用特性，也就是兼顾建筑规范和使用寿命等，这就需要用更为复杂的工艺和添加成分保证它的物理化学特性。

　朗基石的美、利、坚

朗基石来自美国，它的特性也的的确确做到了美、利、坚。
首先是他的美：对朗基石来说，色彩和纹理无疑是他的生命，而他的生命保障就是真实、自然、清晰和独特的风格以体现尊贵的个性。
其次是他的利：朗基石的生产过程中充分兼顾他的实用性，那就是符合建筑规范，而且安装维护简便易行，再就是朗基石的应用范围非常广泛，它可以用在室内、室外、壁炉、景观中等各种形式的墙体上。
最后是他的坚：朗基石提供长达50年的质量保证，使得设计师可以长久得欣赏自己的作品，建筑商可以提供给客户无忧的服务，拥有者则可长久的乐在其中。

　“表面文章”非易事——朗基石与市场上的类似产品

文化石采用全球最高标准制造，是同行业中公认的价值第一的品牌，而朗基石与文化石同出一门，它的品质当然也与寻常产品大有不同。

首先是它真实自然的纹理色彩。前面说过朗基石的模具是用现代技术和材料对天然石头进行完全复制后制成的，加上严格的制造工艺，它的纹理与天然石头之间几乎完全一样，而它的色彩更是通过对纹理的形成进行了深度的分析后，按照相当严格的逻辑调制而成的，同时每一款石头都由上百块不同姿态的天然石头整合而成，最大限度的避免了实际应用中人为堆砌的效果重复。
● 国内市场类似产品通常都是购买文化石或国外其它品牌成品人造石头，对其进行复制后再翻成模具，加上制造水平的限制，模具的逼真度与天然石头间已经是相差万里。
● 朗基石和文化石的模具都是严格按照一定的使用周期到期报废的，而国内类似产品为了一味的追求低成本，只有模具彻底不能使用了才会放弃。
● 朗基石和文化石的每一款产品都由来自于对上百块天然石头复制组合而成的多套模具制造而成，而国内类似产品不可能采购齐全这些成品石，当然也就不可避免的会出现在实际应用中的大量效果重复现象。

● 国内类似产品大多是由作坊式的生产工艺和流程制成的，对色彩的处理也是尽可能的模仿采购到的成品石或是按照客户需要任意调制，而不会考虑色彩与纹理间的逻辑关系，张冠李戴自然是随处可见。
● 文化石和朗基石的制造工艺以质量为中心，严格按照相关标准和建筑规范执行，而国内类似产品对这些标准的了解本身就很有限，更谈不到如何去执行了。大多数时候为了低成本的目标，在原材料的品质和用量上还会有缩水，产品的性能指数与文化石朗基石的标准之间大相径庭了。
● 正是由于这些做工粗糙，品质低下的类似产品在文化石开始进入中国市场时，大打成本牌，才使得这一产品在各个使用环节都有严重负面的名声，例如：文化石对哪些产品可以用在什么样的场合是有严格的限制的，而国内类似产品则大多大包大揽无所不能，后果也就可想而知了。
总之，朗基石的生产虽然看似表面文章，但其实有很高的要求，决不是简单模仿就可以达到的。

　主要系列

大卫系列●David Series

《大卫》是文艺复兴人文主义思想的具体体现，表面上看似对古希腊艺术的复兴，实质上表示着人们已从黑暗的中世纪桎梏中解脱出来，充分认识到了人在改造世界中的巨大力量。
时光流逝千年，现代的大卫子民们也从未停止对此番信念的探寻。渴望光明，渴望蜕变，正是在这一股沉寂中爆发的勃勃生命力，诞生了朗基石大卫系列----自然的形态与硬朗的棱角相间，凝重的外表下透露出一份真实的内敛与坚实。

昼系列●Day Series

在昼身上，我们似乎可以找到亚当的影子。宽阔的肩膀，粗犷的肌肉线条，即使是半仰半卧的姿态，也掩饰不了他体内鲜活的生命力。不难想象，当他站起来时，他可以承载的，是整片天地。
受到同样的启发，朗基石在这一系列中的创作理念也游走在远古和现代之间，粗糙的表面和清晰的层理带出一种强烈的原始感，将现代人对自然和纯粹的向往注入每一层缝隙，突如其来的阳刚之气不禁让人措手不及……

夜系列●Night Series

正是女性生命在人类学上的独特性，为我们提供了一个在“此岸”世界构筑起属于“彼岸”的神话的最佳条件。用艺术大师罗丹的话说：“对于我们艺术家，温柔的女性是我们和上帝间的媒介。”
夜系列朗基石，表面平整细腻，单体块状分明方正，但在排列中却起伏跌宕，给人以磅礴的激情，可谓是秀外慧中的精美融合。

晨系列●Dawn Series

正如它的名字和蕴含的意味，晨系列给人带去的是第一眼的惊艳。明媚的青春，本是少女最写意的赋形。在女孩的生命里，有灿烂的笑，动情的泪，跳动的舞步和迷离的眼神----虽只是装点，却是愈精炼愈好。

暮系列●Twilight Series

生命的珍贵，不在于它的绚烂而在于它的平和；生命的动人，也不在于它的激情而在于它的平静。而如此静和的心境，惟在那些经过无数岁月的历练，尝尽人生各色滋味的智士才有机会体验。
粗糙的石砾及不规则的条状纹路带出一种纯自然力的风化效果，鲜明的肌理变化，仿佛正是心灵向成熟靠岸的昭示。无需修饰，不加装点，暮系列所追求的，正是这种经过岁月酿造的醇香浓郁。

摩西系列●Moises Series

《摩西》像是米开朗基罗用了4年时间完成的塑像，对后世产生了极为深远的影响。它用人体讴歌了正义和力量，使文艺复兴人文主义思想在艺术上得到了充分体现，在人类雕塑艺术的发展史上留下了浓墨重彩的一笔。
受到这一作品的启发，朗基石在这一系列中也完成了一次精彩的飞跃，设计师将对创作的热情倾心融入到石刻中，运用了冷暖色调的大胆对比和纵深延长的纹路结构，变化中不失平衡，微妙处独具匠心。

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